人生如同一封充滿(mǎn)無(wú)限可能的信件，我們手握時(shí)間的筆，書(shū)寫(xiě)著(zhù)我們跌宕起伏的成長(cháng)故事，抒發(fā)著(zhù)一路上的快樂(lè )與憂(yōu)愁，寄予著(zhù)對未來(lái)的無(wú)限遐想。本期分享會(huì )上，技術(shù)部的屈繼華將為大家分享日本知名作家東野圭吾的《解憂(yōu)雜貨店》，一個(gè)助人解憂(yōu)的連接現在與未來(lái)的雜貨鋪郵筒，通過(guò)過(guò)去的浪矢和現代的幾個(gè)盜竊者的連接，串起了一連串溫暖助人的小故事。翻開(kāi)這本溫暖的書(shū)，將隨即邀游在一片充滿(mǎn)愛(ài)的世界里。
本期書(shū)籍介紹：
《解憂(yōu)雜貨店》作者就是日本大名鼎鼎的東野圭吾，以筆法詼諧著(zhù)稱(chēng)的東野圭吾一改往日風(fēng)格，這部作品再沒(méi)了犯罪現場(chǎng)的驚心動(dòng)魄，沒(méi)了推理的縝密，沒(méi)了結局的虐心和欲罷不能。這一次，他仿佛是在向世人緩緩訴說(shuō)，說(shuō)幾個(gè)真實(shí)發(fā)生過(guò)的小故事。
本書(shū)講述了浪矢爺爺開(kāi)了一家坐落在僻靜街道的雜貨店，一家可以咨詢(xún)煩惱的雜貨店，顧客把煩惱寫(xiě)成信投遞在牛奶箱內，第二天就會(huì )收到回答。無(wú)論問(wèn)題多么奇葩，浪矢爺爺都會(huì )耐心解答，為他人指明方向。浪矢爺爺經(jīng)營(yíng)著(zhù)這份工作，直至生命的盡頭。浪矢爺爺去世多年以后，一次偶然的機會(huì )，三個(gè)少年小偷走進(jìn)了這家雜貨店，這一天,他們竟神奇地收到了從過(guò)去寄往未來(lái)的信！他們替浪矢爺爺繼續幫助著(zhù)他人，將愛(ài)傳遞下去。在“穿越時(shí)光的雜貨店”即將關(guān)閉之時(shí)，三個(gè)少年小偷由于好奇，向時(shí)光另一頭投遞了一張空白的紙。出乎所有人的意料，他們竟收到了來(lái)自浪矢爺爺嚴肅的回答，也是浪矢爺爺一生中回答的最后一封信。
人生本就是一張白紙，可以承載無(wú)數絢爛的夢(mèng)想，任由我們隨意涂鴉，充滿(mǎn)了無(wú)限可能。正如浪矢爺爺最后那段嚴肅的回答:“我把這張白紙理解為，這代表沒(méi)有地圖。地圖是一張白紙，這當然很傷腦筋;可是換個(gè)角度來(lái)看，正因為是一張白紙，才可以隨心所欲地描繪地圖。這可是很棒的事啊。”
本書(shū)經(jīng)典語(yǔ)句：
其實(shí)若真正有才華，運氣并不是那么重要。
心，一旦離開(kāi)了，就再不會(huì )回來(lái)。
其實(shí)所有糾結做選擇的人心里早就有了答案，咨詢(xún)只是想得到內心所傾向的選擇。最終的所謂命運 還是自己一步步走出來(lái)的。
你的地圖是一張白紙，所以即使想決定目的地，也不知道路在哪里。
無(wú)論現在多么的不開(kāi)心，你要相信，明天會(huì )比今天更好。
我的回答之所以發(fā)揮了作用，原因不是別的，是因為他們自己很努力如果自己不想積極認真地生活，不管得到什么樣的回答都沒(méi)用。
他們都是內心破了個(gè)洞，重要的東西正在從破洞逐漸流失。
請不要一廂情愿地下結論。任何事情，不挑戰一下是不知道結果的，對吧？
其實(shí)很久以前我就知道自己應該怎樣選擇，只是一直無(wú)法下決心舍棄夢(mèng)想。到現在，我依然不知道怎樣才能做到這一點(diǎn)。打個(gè)比方，這就如同單相思的感覺(jué)，明知戀情不會(huì )有結果，卻還是忘不了對方。
人與人之間的關(guān)系往往不是因為某些具體的原因而斷絕。不，即使表面上有某種原因，其實(shí)是因為彼此的心已經(jīng)不在一起，事后才牽強附會(huì )地找這些借口。因為，如果彼此的心沒(méi)有分開(kāi)，當發(fā)生可能會(huì )導致彼此關(guān)系斷絕的事態(tài)時(shí)，某一方就會(huì )主動(dòng)修復。之所以沒(méi)有人注重修復，就是因為彼此的心已經(jīng)不在一起了。就好像眼看著(zhù)船要沉了，仍然在一旁袖手旁觀(guān)。
作者簡(jiǎn)介：
東野圭吾（Higashino Keigo，1958年2月4日—），出生于大阪，畢業(yè)于大阪府立大學(xué)，日本推理小說(shuō)作家。
東野圭吾早先是一名工程師，后因《放學(xué)后》獲得江戶(hù)川亂步獎，從此成為職業(yè)作家。他的主要作品有《秘密》《嫌疑人X的獻身》《白夜行》等，曾獲日本推理作家協(xié)會(huì )獎、直木獎等榮譽(yù)，是日本推理小說(shuō)界罕見(jiàn)的“三冠王”。
在藝術(shù)手法上，東野認為“小說(shuō)首先應該是一個(gè)好故事，一個(gè)讓人喜歡聽(tīng)下去的好故事”，如何講述故事成為東野的新挑戰。東野的敘事手法靈活多變，有的采用湯川學(xué)特有的“聽(tīng)取案件—實(shí)驗—給出解釋—破案”模式，有的采用多線(xiàn)平行交叉式結構，有的甚至全篇沒(méi)有一處對話(huà)，單以日記和手稿的形式構建小說(shuō)。在敘述視角上不斷變換，采用了非聚焦、內聚焦和外聚焦的視角。除此之外，同“新本格派”一樣，小說(shuō)還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理的情節，在注重文學(xué)性的同時(shí)不失趣味性，“現在的我，會(huì )盡量寫(xiě)出即使不愛(ài)推理小說(shuō)甚至不喜歡閱讀的人看了都會(huì )覺(jué)得有趣的作品。”東野有時(shí)候甚至認為比起“推理小說(shuō)”，自己的作品更像“娛樂(lè )小說(shuō)”，“即讓人在閱讀中得到樂(lè )趣的小說(shuō)”。
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